This is a triangle. This is his basic truth.
Ale v architektuře trojúhelník nikdy není jen tvar. Toto je prohlášení. Portikus je trojúhelníkový štít umístěný na konci sklonu střechy, obvykle nad portikem nebo vchodem. Je to poslední prvek identity budovy. Pro Řeky to nebyla dekorace. It was a crown.
Trojúhelníkový prostor stěny v tomto rámu – tympanon – spočíval na vodorovné polici s profily, podepřenou sloupky. Tento prostor byl perfektním místem pro sochy. Pohled na Parthenon v Aténách. Postaven v letech 447 až 432 před naším letopočtem. Tympanon, postavený v 1. století před naším letopočtem, je plný postav vyprávějících mýty v kameni. To vše bylo korunováno šikmou římsou, která kopírovala sklon střechy. It was tough. It was perfect.
Římané se podívali na tuto řeckou dokonalost a zeptali se: “Co kdybychom to použili na okna?”
Zbavili ho jeho strukturální nutnosti. Římský štít se stal čistě dekorativním. Můžete to vidět nad výklenky, dveřmi a hlavně okny. Začali si hrát i s tvary. Místo jednoduchého trojúhelníku jej smíchali se segmentovými, zakřivenými, půlkruhovými štíty. Tento střídavý motiv nezmizel. Během vrcholné renesance se vrátil s novým elánem.
Vezměte Palazzo Farnese v Římě. Stavba začala v roce 1517 podle plánu Antonia da Sangalla mladšího. Věnujte pozornost Piano Nobile – nad prvním patrem. Okna jsou zakončena štíty, které ilustrují tento oživený klasický jazyk. Už to nebylo jen o ochraně okna. It was about rhythm. About balance.
Pak přišlo období baroka a nic nebylo svaté.
Již pozdně římské precedenty ukázaly, že šikmá římsa může být oříznuta dříve, než dosáhla svého vrcholu. Barokní designéři se této trhliny chopili a rozešli ji. Vytvářeli lomené, ozdobné a dokonce i obráceně prohnuté štíty. The form became fluid. There was movement.
Gian Lorenzo Bernini tomu rozuměl lépe než kdokoli jiný. Jeho práce na kostele San Andrea al Quirinale v Římě (1658–1670) je v tomto ohledu mistrovským dílem. Štít tady nestojí jen tak. He is dancing. It breaks. He bends.
Designéři dokonce vše obrátili vzhůru nohama. Někdy nejvyšší body zlomeného štítu směřují ven, pryč od středu kompozice. This created tension. Spíše vytáhlo oko ven, než aby mu dovolilo spočinout uprostřed.
A ve Španělsku styl Churrigueresque – pozdně renesanční baroko ve svém extrému – tyto formy ještě více roztříštil. Z malých ploch se staly dekorativní motivy roztroušené po fasádách. Struktura zmizela ve výzdobě.
Tyto formy vidíme dodnes. Už je prostě nevnímáme. But this triangle? Uchovává příběhy dva tisíce let. Co se stane, když to konečně necháte rozpadnout?
