Это треугольник. Это его базовая истина.
Но в архитектуре треугольник — это никогда не просто форма. Это утверждение. Портик — это треугольный фронтон, расположенный в конце ската крыши, обычно над портиком или входом. Он является завершающим элементом идентичности здания. Для греков он не был украшением. Это была корона.
Треугольное пространство стены в этой рамке — тимпан — опиралось на горизонтальную полку с профилями, поддерживаемую колоннами. Это пространство было идеальным местом для скульптуры. Вид на Парфенон в Афинах. Построенный в период с 447 по 432 год до н.э. Тимпан, построенный в I веке до н.э., заполнен фигурами, рассказывающими мифы в камне. Всё это венчался наклонным карнизом, следовавшим за скатом крыши. Это было жестко. Это было идеально.
Римляне посмотрели на это греческое совершенство и спросили: «А что, если мы просто будем использовать это для окон?»
Они лишили его структурной необходимости. Римский фронтон стал чисто декоративным. Вы можете видеть его над нишами, дверями и особенно окнами. Они также начали играть с формами. Вместо простого треугольника они смешивали его с сегментно-изогнутыми, полукруглыми фронтонами. Этот чередующийся мотив не исчез. Во время Высокого Возрождения он вернулся с новой силой.
Возьмите Палаццо Фарнезе в Риме. Строительство началось в 1517 году на основе плана Антонио да Сангалло Младшего. Обратите внимание на Пьяно Нобиле — над первым этажом. Окна увенчаны фронтонами, которые иллюстрируют этот возрожденный классический язык. Это было уже не просто о защите окна. Это было о ритме. О балансе.
Затем пришел период барокко, и ничто не было священным.
Позднеримские прецеденты уже показали, что наклонный карниз можно обрезать до того, как он достигнет своей вершины. Дизайнеры барокко взяли эту трещину и раздвинули её. Они создали сломанные, декоративные и даже перевернутые изогнутые фронтоны. Форма стала текучей. Появилось движение.
Джан Лоренцо Бернини понял это лучше всех. Его работа над церковью Сан-Андреа-аль-Квиринале в Риме (1658–1670 гг.) является шедевром в этом отношении. Фронтон здесь не просто стоит. Он танцует. Он ломается. Он изгибается.
Дизайнеры даже перевернули всё с ног на голову. Иногда самые высокие точки сломанного фронтона направлены наружу, от центра композиции. Это создавало напряжение. Оно привлекало взгляд наружу, а не позволяло ему отдыхать в центре.
А в Испании стиль чурригереско — позднеренессансное барокко в крайности — фрагментировал эти формы еще больше. Маленькие участки стали декоративными мотивами, разбросанными по фасадам. Структура растворилась в декоре.
Мы все еще видим эти формы сегодня. Мы просто больше не замечаем их. Но этот треугольник? Он держал истории на протяжении двух тысячелетий. Что произойдет, когда вы наконец позволите ему развалиться?
