Це трикутник. Це його основна істина.
Але в архітектурі трикутник це ніколи не просто форма. Це твердження. Портик – це трикутний фронтон, розташований наприкінці схилу даху, зазвичай над портиком або входом. Він є завершальним елементом ідентичності будівлі. Для греків він був прикрасою. То була корона.
Трикутний простір стіни в цій рамці – тимпан – спирався на горизонтальну полицю з профілями, що підтримується колонами. Цей простір був ідеальним місцем для скульптури. Перегляд Парфенон в Афінах. Побудований у період з 447 по 432 рік до н. Тимпан, збудований у I столітті до н.е., заповнений фігурами, що розповідають міфи у камені. Все це вінчався похилим карнизом, що прямував за схилом даху. Це було твердо. Це було ідеально.
Римляни подивилися на цю грецьку досконалість і запитали: «А що, якщо ми просто використовуватимемо це для вікон?»
Вони позбавили його структурної потреби. Римський фронтон став чисто декоративним. Ви можете бачити його над нішами, дверима та особливо вікнами. Вони також почали грати із формами. Замість простого трикутника вони змішували його із сегментно-вигнутими, напівкруглими фронтонами. Цей мотив, що чергується, не зник. Під час Високого Відродження він повернувся із новою силою.
Візьміть Палаццо Фарнезе у Римі. Будівництво почалося в 1517 на основі плану Антоніо да Сангалло Молодшого. Зверніть увагу на П’яно Нобіле над першим поверхом. Вікна увінчані фронтонами, які ілюструють цю відроджену класичну мову. Це було не просто про захист вікна. Це було про ритм. Про баланс.
Потім настав період бароко, і ніщо не було священним.
Пізнеримські прецеденти вже показали, що похилий карниз можна обрізати до того, як він досягне своєї вершини. Дизайнери бароко взяли цю тріщину та розсунули її. Вони створили зламані, декоративні та навіть перевернуті вигнуті фронтони. Форма стала плинною. З’явився рух.
Джан Лоренцо Берніні зрозумів це найкраще. Його робота над церквою Сан-Андреа-аль-Квірінале в Римі (1658–1670 рр.) є шедевром щодо цього. Фронтон тут не просто вартує. Він танцює. Він ламається. Він згинається.
Дизайнери навіть перевернули все з ніг на голову. Іноді найвищі точки зламаного фронтону спрямовані назовні від центру композиції. Це створювало напругу. Воно привертало погляд назовні, а не дозволяло йому відпочивати у центрі.
А в Іспанії стиль чуррігереско — пізньоренесансне бароко в крайності — фрагментував ці форми ще більше. Маленькі ділянки стали декоративними мотивами, розкиданими фасадами. Структура розчинилася у декорі.
Ми досі бачимо ці форми сьогодні. Ми просто не помічаємо їх. Але ж цей трикутник? Він тримав історію протягом двох тисячоліть. Що станеться, коли ви нарешті дозволите йому розвалитися?
