To jest trójkąt. To jest jego podstawowa prawda.
Ale w architekturze trójkąt nigdy nie jest tylko kształtem. To jest oświadczenie. Portyk to trójkątny szczyt znajdujący się na końcu połaci dachu, zwykle nad portykiem lub wejściem. To ostatni element tożsamości budynku. Dla Greków nie była to dekoracja. To była korona.
Trójkątna przestrzeń ściany w tym obramowaniu – tympanum – wsparta została na poziomej półce z profilami, wspartej na kolumnach. Przestrzeń ta była idealnym miejscem dla rzeźby. Widok na Partenon w Atenach. Zbudowany w latach 447–432 p.n.e. Tympanon, zbudowany w I wieku p.n.e., wypełniony jest postaciami opowiadającymi mity wyryte w kamieniu. Wszystko to zwieńczono pochyłym gzymsem, który podążał za połacią dachu. To było trudne. To było idealne.
Rzymianie spojrzeli na tę grecką doskonałość i zapytali: „A gdybyśmy użyli tego po prostu do okien?”
Pozbawili go strukturalnej konieczności. Fronton rzymski stał się czysto dekoracyjny. Widać to nad wnękami, drzwiami, a zwłaszcza oknami. Zaczęli także bawić się kształtami. Zamiast prostego trójkąta wymieszano go z segmentowymi, zakrzywionymi, półkolistymi frontonami. Ten zmienny motyw nie zniknął. W okresie renesansu powrócił z nową energią.
Wybierz Palazzo Farnese w Rzymie. Budowę rozpoczęto w 1517 roku według planu Antonia da Sangallo Młodszego. Zwróć uwagę na Piano Nobile – nad pierwszym piętrem. Okna zwieńczone są frontonami ilustrującymi ten odrodzony język klasyczny. Nie chodziło już tylko o ochronę okna. Chodziło o rytm. O równowadze.
Potem przyszedł okres baroku i nic nie było święte.
Późnorzymskie precedensy pokazały już, że pochyły gzyms można przyciąć, zanim osiągnie szczyt. Projektanci baroku wykorzystali tę szczelinę i rozsunęli ją na kawałki. Stworzyli łamane, dekoracyjne, a nawet odwrócone, zakrzywione szczyty. Forma stała się płynna. Był ruch.
Gian Lorenzo Bernini rozumiał to lepiej niż ktokolwiek inny. Jego praca nad kościołem San Andrea al Quirinale w Rzymie (1658–1670) jest pod tym względem arcydziełem. Fronton nie stoi tylko tutaj. On tańczy. To się łamie. Pochyla się.
Projektanci wręcz wywrócili wszystko do góry nogami. Czasami najwyższe punkty złamanego frontonu skierowane są na zewnątrz, z dala od środka kompozycji. To stworzyło napięcie. Przyciągało wzrok na zewnątrz, zamiast pozwalać mu spocząć pośrodku.
Natomiast w Hiszpanii styl Churrigueresque – późnorenesansowy barok w jego skrajności – jeszcze bardziej podzielił te formy. Niewielkie powierzchnie stały się motywami dekoracyjnymi rozsianymi po elewacjach. Struktura zniknęła w wystroju.
Te formy widzimy do dziś. Po prostu już ich nie zauważamy. Ale ten trójkąt? Od dwóch tysięcy lat przechowuje historie. Co się stanie, kiedy w końcu pozwolisz temu się rozpaść?
